但凡·高并没有追随修拉，也没有采用他那种科学的混色方法，而是创造出了自己的技巧——用未经混合的颜料，以短促的笔触密集地涂抹在画布上。沉甸甸的画笔上蘸满了油彩，画布上铺满了粗糙浓重的点画，看起来就像塞尚笔下朦胧而挑逗的世界，或是修拉画中闪闪发光的小圆点，全都凝聚成一体，给人以更为强烈的心理冲击。
正是在阿尔勒，日本版画对凡·高的神奇影响力才开始逐渐显现。这种奇妙的混合成就了凡·高最为神秘的一批画作。
画面中，一名农人正往地里播撒种子，在硕大的黄色太阳的映照下，我们只能看到他昏暗的身体轮廓。一棵粗壮的树干径直贯穿了整个画面，几笔单纯的深色线条表现出新发的枝条，在清晨绿色与粉色的微茫天空中伸展开来。凡·高将人工色彩的理念发挥到了极致。他在写给弟弟提奥（Theo）的信中曾以如释重负的口吻说，“你能否用色彩来描绘那个撒种人，而且同时与黄色与紫色形成对比？……能还是不能呢？我觉得，我能做到”[504]。对凡·高来说，色彩就是一种创造力，饱含图像的力量与内容。正如耶稣将种子播撒在大地上，艺术家也是撒种人，在粗糙的画布表面撒下斑驳陆离的色彩[505]。